到访是偶然的，从车停在( zài)门口的时候开始，偶然性( xìng)开始推动故事不断向前( qián)。因为这辆奇怪的车，老丈( zhàng)人生出好奇或者防御的( de)心理，开始下意识地玩起( qǐ)了女婿测试。 父亲，胡子，二( èr)手车，写诗，抽烟，影片一直( zhí)在这些话题里打转，一方( fāng)面展示着这家人不俗的( de)品味，另一方面他们的俗( sú)气不断暴露。 终于在老丈( zhàng)人和丈母娘在集装箱里( lǐ)喝酒时完全暴露，有意思( sī)的是，在喝酒时，他们更像( xiàng)恋人而不像夫妻，也许这( zhè)个空间让他们暂时脱离( lí)了家庭。老丈人是看的最( zuì)明白的，他已经靠谱到足( zú)够看穿女婿的不靠谱了( le)，男人最懂男人。但他不需( xū)要原谅女婿的年轻，换个( gè)人可能很简单。 在喝酒的( de)这场戏中，导演用了一个( gè)很有意思的平行剪辑，女( nǚ)婿进厕所，镜头切到集装( zhuāng)箱小屋，女婿出门，又是老( lǎo)丈人和丈母娘这边，进和( hé)出的动作带来了空间的( de)暧昧，让人担心背后的评( píng)判会不会被女婿听见，好( hǎo)在两条线索交汇时，女婿( xù)听见的只有吉他的声音( yīn)。 看到女婿打着手电看夜( yè)里的花，我心想完蛋了，这( zhè)个场景被洪尚秀先我一( yī)步拍出来了。这是白居易( yì)的诗啊，本身就是一个完( wán)美的电影场景。惆怅阶前( qián)红牡丹，晚来唯有两枝残( cán)。 明朝风起应吹尽，夜惜衰( shuāi)红把火看。 努力装成熟的( de)年轻人，一直向往着崇高( gāo)，这时他其实比老年人更( gèng)能感受到生命的流逝。因( yīn)为变成中年的时刻，要比( bǐ)发现自己变老更能让人( rén)震惊。 中国的古诗，很多都( dōu)是在讲大自然说了什么( me)。整部影片让我对《春晓》又( yòu)了触动，春眠不觉晓，处处( chù)闻啼鸟。夜来风雨声，花落( luò)知多少。这么牛逼的诗不( bù)应该那么早让我们背会( huì)——应该是比平时醒的更早( zǎo)了一点，听见鸟叫，但懒得( dé)起来，朦胧中想起晚上好( hǎo)像下了雨，审美的习惯让( ràng)你联想起花，卧槽，落了多( duō)少呢？还能看到吗？诗在此( cǐ)刻终结，和这部影片很像( xiàng)，都是生活中的一个摇摆( bǎi)的瞬间，非常当下的一种( zhǒng)感觉，还没有理清过去，对( duì)未来一无所知，产生了对( duì)当下的某种自觉，但还没( méi)想清楚。 这部影片就是这( zhè)样，等在前面的人早已预( yù)言了你的未来，你还没来( lái)的及辨认，就已经开始改( gǎi)变了，所以最后一个情节( jié)是女婿要换车了。这个设( shè)计把话说得有些过于明( míng)白了，似乎有些不高级，但( dàn)洪早已超越了这个阶段( duàn)，还能这么拍，也许更牛逼( bī)。 这是一位老年的新父亲( qīn)，在表达自己甜蜜的担忧( yōu)。洪尚秀已经开始担心，家( jiā)里美好的女儿，会被哪个( gè)小子拐跑。老丈人最怕的( de)是那种像自己但不如自( zì)己的。 影片里的五个人，除( chú)了这个妹妹，其他的四个( gè)人都是一类人，既有超脱( tuō)的一面，又有现实的一面( miàn)，这两面的冲突和融合，贯( guàn)穿了整部影片。这层意思( sī)，中国人很容易明白，里面( miàn)的诗意，用古诗来解，也是( shì)自然而然的。